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自考大学毕业论文写作技巧

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发表时间:2021-05-07 21:23

1. 动机、愿望与目标


1)人们往往会依据一个人的行动来评判他。


在多数的情况下,重要的是人物想做什么。


不论意愿是好是坏,人们并不能总按自己的意愿行事,但这是否意味着意愿不够强烈、不够关键呢?就算我们可以按自己的意愿行事,别人也可能误解我们。


所以人物如何定义,取决于他想做什么。


2)我们在创作时,可以将主要人物的动机和行动都列出来。


因为动机可以自然地延伸为目标,有了目标就可以设置相应的障碍,从而产生内在冲突。


因此,人物动机尤为关键。


3)仅仅让人物做有趣的事还不够,行动背后的动机也必须足够有趣。


如果想塑造直率人物,可以让人物的动机和行动保持一致;如果想让人物变得更加复杂、更加难以捉摸,他的行动和动机就不能总是简单地保持一致了。


4)人们的动机也好、行动也罢,总是扑朔迷离的。


认清两者复杂的对立关系并妥善加以运用,我们就可以塑造出更为丰满的人物形象,创造出更为精彩的次要情节。


5)小说的核心是主人公的某种愿望。


人物的动机会点燃他们的愿望,愿望则会引领他们迈向目标。


你的人物必须拥有某种愿望,并且要足够强烈。


6)人物理应有一个坚定的目标,这一目标常常源自某个激发事件。


由于人物的信念或过往的经历,他对目标往往会越来越执着。


整本书中,他都在追逐这一目标,有时会一直持续到小说结尾。


作家的任务就是在小说的每个转折点设置障碍,让人物不断经历挫折。


即,为人物赋予强烈动机、愿望、目标的同时,又冷峻第拒绝一切实现的可能。


一次次让人物靠近目标,却又一次次将他们推回原处。


7)小说的终点应该是人物看似遥不可及的愿望。


这个愿望可以是一件事物、一个人、一种心境、一场胜利、一次逃离、一个地方等等。


>你的小说人物可以有自己独特的目标,但人物对目标炽热、难以遏制的追求是永恒的。


人物的愿望与他的成长轨迹紧密相连。


从小说开始到结束,人物可能会经历一系列的变化,其转变是追求愿望的直接结果。


随着小说的发展,他的愿望也可能会因遭遇而发生变化。


在这个过程中,变化是一种催化剂,会对人物轨迹产生巨大影响。


·你可以制作一个表格,记录人物从小说开始到结尾的变化,比较他前后的性格、行为、价值观及信念,看看它们究竟发生了怎样的转变。


注意,人物必须有所改变,且不能浮于表面,其内在价值、道德观念也必须有所转变。


8)要想将人物的变化刻画得立体鲜活、令人难忘,以下要素缺一不可。


·首先,你要清楚,人物在故事起点是怎样的?


他在意什么?他信仰什么?他在特定情境下会如何行动?


·在小说起点,人物总是有缺陷的。


一般情况下,主人公会逐渐成长为一个更好的人。


·为读者提供翔实的例子,以展示人物需要变更的行为或信念,这点在小说的前半部分尤为重要。


·为人物配备所需的工具,以便他提升自己。


工具可以通过多种方式呈现,如一位导师的建议,一个特殊的情境等。人们借此认识到自己做法的不当之处。人物的变化应以渐进的方式体现出来。


·等到小说高潮再揭示真相,让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。


·用行动来证明人物的内在转变。


他必须用行动证明自己。有时可以设计巧妙的并列关系来反转人物之前的做法。


2. 冲突

1)小说是基于冲突的。


当你知道了人物的动机、愿望和目标时,制造冲突不过是在人物与目标之间添加障碍罢了。


冲突的驱动力源于挫折。


因此,每当人物(及读者)觉得胜利在望时,作家就要想方设法让他的希望落空。


2)在惊险小说和情节驱动型小说中,挫折显然是必要的,人物要时刻处在危机感之中,唯有如此才能保持小说的悬念。


3)怎样才能让作品的冲突更激烈,更吸引读者呢?


·提防拖沓的情节。


人物的生活不可以快乐美满、安静祥和,应避免安静快乐的场景。


·对人物而言,他所能遭遇的最糟糕的事是什么?设法写出十种可能。


要让人物的生活充满不确定性。


·一张一弛。


不要光记着制造冲突,却忘了调整其强度。


要记得在其中穿插相对平和的情节。


·对人物遭遇的挫折进行评估。


浏览提纲,记录人物在每个场景遭遇的挫折。如果你找不到挫折,或认为挫折过小,那就翻出之前列出的十种可能,将它们修改得更具有挑战性。


>如果我们要满足读者的愿望,我们就必须否定人物的愿望。


3. 人物冲突

1)制造人物冲突是最便捷的融入冲突方式。


人与人之间的交流是小说的核心内容,通过人物碰撞,往往可以产生最自然、最有趣的冲突。


但,人物间爆发冲突,必须有切实的理由。


2)记住,要让你的主人公寸步难行。


3)要制造人物冲突,最直接的方式就是创造一个大反派,将他塑造为邪恶的化身,他存在的目的就是让世界混乱、让主人公受挫。


反派人物存在的意义,并不一定是取主人公的性命。


只要一个任务阻碍了主人公目标的实现,我们就可以称之为反派人物。


4)次要人物也可以帮助我们在小范围内制造冲突。


如果一个次要人物总是在迎合主人公的需求,你大可以丰富一下他的人物形象,给他注入反叛的基因,让他在读者意想不到的时候跳出来。


>主人公与目标之间的障碍越多,小说的冲突就越激烈,小说的张力也就越强。


4. 意料之外的情境

1)很多小说的前提都基于意想不到的情境。


就算你无意将意外运用到极致,你也可以创作与人物意愿、价值观相悖的情境或关系,从而在小说中融入意料之外的情境。


5. 惊险刺激的情节

1)你要让人物的生活变得支离破碎,让他们因生活的重压而痛苦。


为了吸引读者的注意力,你必须提升任务的难度。


当形势看起来不能更糟的时候,你要狠下心来,火上浇油。


2)增加时间的紧迫感是最简单的方法之一。


你的主人公可能有一个宏大的目标,你要设置截止日期,如果他们无法按时完成人物就要接受惩罚。


一旦有了期限,小说的节奏感就会提升到另一个层次。


如果你本想构思时间跨度几周的小说,试着将它缩短到数天,要让人物与读者都听到“滴答滴答”的倒计时声。


6. 内在冲突与外在冲突

为了塑造丰满、令人难忘的人物形象,小说应同时具备内在冲突和外在冲突。


除了外在冲突外,人物内心舞台的冲突也必不可少。每个情境都应包括外在冲突(人物为应对冲突所采取的行动)与内在冲突(人物因事件所产生的心理波动)。


外在冲突为内在冲突提供了惊险刺激的背景,内在冲突则为外在冲突提供了深刻内涵。


7. 平衡

1)创作者应该对冲突进行整体把握。


小说的开头必须含有一定的冲突才能抓住读者的眼球,之后,作家则需要逐步深化冲突以保持读者的注意力。


正确的做法是一步步铺设线索、制造张力,逐步将小说推向高潮。


2)作家必须学会调整冲突的节奏,让人物有机会去歇息、去理清头绪,从而迎接下一次挑战。


3)同时,小说中,大大小小的冲突都要有。


我们要创作各种色彩、形式、规模的冲突,将它们混合在一起。


这样,人物和读者就不知道下一幕会发生什么了。


8. 主题

1)一部令人印象深刻的小说,最重要的层面往往是它的主题。


作家必须在纸上和读者坦诚相见,他要写出自己最真挚的信仰、最深刻的人生感悟。


2)创作者可以选取自身坚信的主题,塑造多面的人物形象,让他们和我们一样,在生活的灰色地带里挣扎;同时,雕琢好情节,提出尖锐的问题。


3)另外,作家可以列出自己所在意的主题、议题及信条,它们应该是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。


9. 用人物凸显主题

1)人物是让小说主题鲜活起来的关键。


小说结尾,你的人物所得到(有时未能得到)的认知即主题。


2)最好的主题会毫不费力甚至不留痕迹地从人物的行动中体现出来。


3)清晰的任务轨迹是塑造深刻主题的关键。


从激发事件到高潮,人物所经历的变化决定小说的主题。


不过,变化务必符合人物脾性。


10. 如何发现你的主题

1)要想抓住虚无缥缈、稍纵即逝的主题最好的方法莫过于全身心第投入到人物的塑造中去。


通过刻画真实的人物形象,通过描绘他们所经历的考验,我们将抓住主题的线索。


2)为了发现并强化小说的核心主题,我们可以向自己提出以下问题:


·主人公的内在冲突是什么?


·随着小说的发展,主人公的哪些观念发生了变化?它们是如何改变的,为什么?


·在小说的开头与结尾,主人公如何证明自己前后不同的观念与态度?


·你能否通过象征的手法强化主题并说明人物对它的态度?


·你应如何通过潜文本(未言明的文本)印证主题,以避免将其生硬塞给读者?


11. 如何通过象征强化主题

1)最具特色、感染力的象征并非刻意雕琢的结果,它应是小说的有机组成部分。


象征的妙处在于它可以通过细节与重复来深化主题。


2)最引人注目的方法是对意象的重复。


几个词语与图像在书中反复出现,时而是直白的重复,时而是微妙的微调,当中有着诗一般的韵律,读者阅读后自然会对书中的意象印象深刻。


因此,我们可以精心挑选几个极具感染力、令人难忘的词语,并适当加以重复。


这样可以深化小说主题,帮助读者超越意象的表面含义,从而发现其内涵。


第五章节清单

·确认人物的动机、愿望及目标。


·思考如何令人物受挫,如何阻止他实现目标与愿望以制造冲突。


·列出主人公所面临的障碍。


·找出小说的多个主题,选出最重要的一个,并思考如何在小说中凸显这一主题。


·处处留心,寻找可用的意象,以象征的手法强化主题。

英语翻译:

1. Motivation, aspirations and goals


1) People often judge a person based on his actions.


In most cases, what matters is what the character wants to do.


Regardless of whether the will is good or bad, people cannot always act according to their own wishes, but does this mean that the will is not strong enough and not critical enough? Even if we can act according to our own wishes, others may misunderstand us.


So how the character is defined depends on what he wants to do.


2) When we are creating, we can list the motives and actions of the main characters.


Because motivation can naturally extend to goals, with goals, you can set up corresponding obstacles, resulting in internal conflicts.


Therefore, character motivation is particularly critical.


3) It is not enough to let the characters do interesting things. The motivation behind the actions must also be interesting enough.


If you want to create a straightforward character, you can make the character’s motives and actions consistent; if you want to make the character more complex and elusive, his actions and motives cannot always be simply consistent.


4) People’s motivatio


文章分类: 写作技巧
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